掌握三“点”，学会歌唱朱贵金许多诗班的弟兄姐妹在歌唱时常会遇到各种问题，例如：气息不够用，总想换气；一唱歌就“脸红脖子粗”；唱歌的位置靠后，咬字含混不清等。这些问题一直困扰着歌唱者，得不到解决，久而久之会失去歌唱的兴趣。注意以下三个“点”的概念，就会对歌唱方法有所改善。一、气息的“支点”美声唱法强调“谁掌握了呼吸，谁就学会了歌唱。”可见呼吸对于歌唱的重要性。但如何呼吸？吸到哪里？如何保持？我们逐一来解释一下。首先，呼吸要用胸腹式联合呼吸，就是扩大胸腔器官，使气息“被动”吸入胸腹部。注意吸气的时候要将嘴巴张开，口鼻同时吸气，气息才能快速进入胸腹部。吸完气之后要马上“立定”，集中在气海穴处，这里也是身体唱歌时的“支点”，同时腰部以上微微前倾，使腹部的肌肉控制住气息。如何保持呼吸，或者说让气息用得更长？就是要做到“以气带声”，气息的支点在哪里，声音也是从哪里发出，气动则声动，气不动则声不动。千万不要让气息的支点随意上下浮动，因为在随意浮动的时候，你就会失去气息的“支持”，这就是“支点”的重要性。如果你有了气息的支点，你的声音就会很稳定，而且发出的声音线条均匀流畅。刚开始练习时，你可以拿一本硬封面的书，顶住自己肚脐的地方，找到这个支点的位置，然后拿掉书，继续用这种感觉发音即可。二、声音的“焦点”受控制的气息所发出的声音，要有“焦点”的送到头腔前上方的额窦处，就是两条眉毛中间上方处，像子弹头一样集中送出去，不能让声音散开。方法就是眉毛上扬，两条眉毛像时钟的指针指向十点十分，不要下坠的感觉像八点二十。同时颧骨保持上提的感觉，从额窦到颧骨的两侧，就像一个三角形，要将这个三角形整个上提。声音的位置切忌不可像前苏联式的的唱法，就是太靠后，要像西罗马式的的唱法，靠前靠上。声音从声带发出后通过硬口盖，就是上牙齿后面一点的地方，送到额窦处，焦点集中的送出，离开头腔，发出声音后，自己能听到自己的声音，是“客观”的声音，因为耳朵听到的声音是从外面听到的自己的声音。有些人声音靠后，听到的声音就是“主观”的声音，因为声带发出声音后，经咽腔内部直接送到耳膜，自己听起来声音很大，但是别人听起来声音沉闷不清楚。所以，声音一定要焦点集中的从额窦送出。三、咬字的“中心点”美声唱法强调共鸣位置的保持，即使咬字吐字的时候，也不能影响到共鸣位置的保持。这样，我们怎样才能既不影响共鸣位置，又能将歌词交待的清清楚楚呢？这就需要用方法了。首先，我要知道咬字吐字的主要器官是我们的舌、齿、唇，唱歌时咬字的中心点在上下牙齿中间的地方，想象一下这是一个“点”，咬字吐字的时候，一定要集中在这个中心点上。舌头咬尽量去贴近牙齿，用舌尖咬字，并且咬完字以后，舌头不要往后缩，原地平放。嘴唇要尽量收住贴近牙齿，不可以把嘴唇往前伸，或者是往上下翻开，这样的形象不好看，并且会使声音散开。所以，舌、齿、唇三者必须紧紧相依，把声母咬得清清楚楚。特别注意，咬字的时候不要让嘴角咧开，特别是在发“aei”这三个横母音的时候，一定要把嘴角往当中收拢，可以上下张嘴，不可以往后咧嘴角。可以想象一下，你的嘴角外侧在咬字时，不要咧开超过鼻甲线最外侧，当然这只是想象，为了收住嘴角，不是绝对的尺寸哦。至于咬字时的喉音，就是舌、齿、唇、喉，只需要注意喉音的字发完后要送到硬口盖处即可。从声母到韵母归韵要快速，并且不影响颧骨的位置，也不要因为归韵影响嘴角而松动。这三个“点”都做到，需要常时间的训练，逐渐养成歌唱的习惯。气息的“支点”和声音的“焦点”会使你的声音线条均匀，声音位置竖而通畅。咬字的“中心点”像填缝剂，将声音的“面”有机地“粘合”在一起。愿我们都能发出更美的声音，歌颂上帝的尊名。注：文中的观点仅仅是笔者个人的观点，表达所用的想象只是为了帮助大家把抽象的概念具体化，不一定符合科学。仅供参考。贵金圣乐
